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Campanile di Giotto / Glockenturm von Giotto, Firenze / Florenz 1:200 deutsche Bauanleitung
zur Zeit nicht lieferbar
Campanile di Giotto / Glockenturm von Giotto, Firenze / Florenz als Kartonmodellbausatz des italienischen Verlages Editoriale Domus S.p.A. (Italien) aus dem Jahr 1983 im Maßstab 1:200.
Der Glockenturm von Giotto ist der Glockenturm von Santa Maria del Fiore, der Kathedrale von Florenz, und befindet sich auf der Piazza del Duomo.
Die Fundamente wurden um 1298 zu Beginn des Baus der neuen Kathedrale ausgehoben, als der Baumeister Arnolfo di Cambio war. 1334 übernahm Giotto di Bondone das Amt des Baumeisters. Vasari erwähnt in seinem Leben des Giotto seine Ankunft "im Jahr 1334 am 9. Juli am Glockenturm von S. Maria del Fiore", als er sofort begann, sich mit dem Bau des ersten Stockwerks des Glockenturms zu befassen, uninteressiert - laut Giovanni Villani - an der Baustelle der Basilika.
Die ungewöhnliche Position des Glockenturms, der an der Fassade ausgerichtet ist, spiegelt den Wunsch wider, ihm als Zeichen der starken Vertikalität im Zentrum der Insula Episcopalis große Bedeutung beizumessen, sowie wahrscheinlich die praktische Notwendigkeit, den Blick auf den Apsisbereich für die große Kuppel freizugeben, die seit Arnolfis Projekt vorgesehen ist. Giotto lieferte einen originellen Entwurf des Glockenturms mit einem pyramidenförmigen Turmabschluss von 50 Florentiner Braccia Höhe (ca. 40 Meter), nach dem die Gesamthöhe etwa 120-125 Meter betragen haben sollte. Eine Zeichnung, die im Museo dell'Opera del Duomo in Siena aufbewahrt wird, wird von einigen Wissenschaftlern als von diesem Projekt inspiriert angesehen.
Bis heute beträgt die Höhe des Glockenturms, der von der Öffentlichkeit besichtigt werden kann, 85 Meter und die Anzahl der Stufen, um die Spitze zu erklimmen, beträgt 398 Originale, zu denen 15 hinzukommen, die Teil der ersten Zugangsrampe sind.
Giottos Prägung zeigt sich vor allem in der Piktorialität der raffinierten Verkleidung aus weißem Marmor (aus den Steinbrüchen von Campiglia Marittima und Pietrasanta), grünem (Serpentine von Prato) und rotem Marmor (Monsummano Terme, Siena, Stazzema) und vor allem in dem grandiosen figurativen Zyklus, der den Sockel des Glockenturms schmückt: eine Reihe von Darstellungen, die den Glockenturm mit anderen großen Unternehmungen vereinen der figurativen Skulptur wie die Portale der romanischen und gotischen Kathedralen (Arles, Fidenza, Chartres, Orvieto), aber die strengsten Vergleiche lassen sich mit den Reliefs der Fontana Maggiore in Perugia (1275-1278) von Nicola und Giovanni Pisano und denen des Baptisteriums von Parma mit dem berühmten Zoophorus von Benedetto Antelami (1216 über).
Obwohl die Kritiker die Handschrift des Meisters in keinem der Reliefs mit Sicherheit erkannt haben, kann seine Beteiligung an der Abfassung des ikonographischen Programms nicht bezweifelt werden.
Als Giotto 1337 starb, war nur der erste Stempel fertiggestellt, und die strukturellen Mängel des Projekts waren bereits deutlich geworden: Der anonyme Verfasser eines Kommentars zur Göttlichen Komödie aus dem 2. Jahrhundert erzählt die Legende, dass Giotto aus Kummer gestorben sei, weil er dem Glockenturm einen kleinen Stumpf an den Fuß gegeben hatte... .
Die jüngsten Untersuchungen des Glockenturms hätten ergeben, dass das ursprüngliche Projekt eine Wandstärke von 1,60 Metern an der Basis vorsah, die es dem Turm nicht ermöglicht hätte, die erwartete Höhe zu erreichen. Oberhalb der ersten Ebene ließ Giotto außerdem eine Risega (Versetzung der Außenseite der Mauern) um bis zu 24 Zentimeter anfertigen, die die Dicke der Wände um fast einen halben Meter verringerte. Darüber hinaus wurde die Zugangstreppe zu den oberen Stockwerken nicht - wie üblich - auskragend in den zentralen Schacht des Baukörpers eingelassen, sondern in der Mitte der Wände gegraben, eine Lösung, die es ermöglichte, eine Reihe von großen und gut nutzbaren Räumen zu erhalten, die jedoch das Untergeschoss weiter schwächte.
Giotto blieb bis zu seinem Tod im Jahr 1337 für das Gebäude verantwortlich. Giorgio Vasari erwähnt den Maler Taddeo Gaddi als seinen unmittelbaren Nachfolger, von dem einige glauben, dass er die Verdickung der Wände innerhalb des ersten Regals leitete; In den Dokumenten der Opera del Duomo ist jedoch nur Andrea Pisano als Nachfolger dokumentiert, der bereits an der dekorativen Ausstattung des Glockenturms mitgewirkt hatte.
Andrea Pisano setzte die Arbeit fort und modifizierte das Design an der Außenseite durch Hinzufügen von zwei Pilastern auf jeder Seite, um die durch das Sägen verursachte Verringerung der Dicke auszugleichen. Ein einzelnes Lanzettfenster (wie auf der Zeichnung der Opera del Duomo di Siena zu sehen) hätte sich wahrscheinlich zwischen den Pilastern öffnen müssen, um den Empfangsraum im ersten Stock zu beleuchten.
Darüber hinaus wurden die beiden Räume, die sich mit dem im Erdgeschoss überlagern, falsch ausgeführt, d. h. sie ruhen nicht auf den Wänden, sondern auf den Gewölben des darunter liegenden Raumes, wodurch wertvolle Zentimeter Wandstärke von innen gewonnen werden können. Der bauliche Umbau funktionierte sehr gut, da der Glockenturm ohne weitere Probleme die erwarteten 85 Meter erreichen konnte. Die einzigen Nachteile waren die Enge des Raumes am Fuße des Glockenturms und die Unregelmäßigkeit der Fenster. Andrea Pisano leitete die Baustelle von 1337 bis 1348. In dem unter seiner Leitung errichteten Teil hat der Glockenturm eine Reihe von spitzen Nischen für einen runden Skulpturenzyklus, die von unten besser sichtbar sind als die Flachreliefs.
Ein obskurer Hinweis von Antonio Pucci, dem Reimer des 300. Jahrhunderts, berichtet, dass Andrea Pisano seine Position als Baumeister wegen der Fehler verlor, die er auf der zweiten Ebene des Glockenturms machte. Es ist nicht ganz klar, wie glaubwürdig dieser Hinweis ist, und es besteht auch keine Einigkeit darüber, welche Fehler ihm unterstellt wurden; Wahrscheinlich war es bei der Durchführung der Arbeiten notwendig, auf Kompromisse zurückzugreifen, um den Bau trotz der Mängel des ursprünglichen Plans fortzusetzen.
Das Problem war die Notwendigkeit von zwei verschiedenen Skalen. Während einer dazu diente, den Glockenturm und die Spitze des Glockenturms zu erreichen, war der zweite für den Zugang zu den drei großen Räumen reserviert, von denen der im Erdgeschoss und der im ersten Stock für repräsentative Zwecke genutzt werden sollten, Räume, die sich durch hohe Oberflächen, Kreuzrippengewölbe auf Ecksäulen und verzierte Schlusssteine (im Erdgeschoss mit dem Agnus Dei, Wappen der Oper del Duomo, im ersten Stock mit der heraldischen Lilie von Florenz).
Die beiden Treppen müssten sich nicht kreuzen und müssten daher komplizierten Wegen folgen: Besorgniserregend sei zudem die Entleerung der Wände, die die Wände schwächen könnte.
Der komplexeste Punkt befindet sich auf der Höhe des zweiten Stempels des Glockenturms: Andrea schaffte es, beide Treppen zu führen, musste aber die Fenster opfern, die den Raum im ersten Stock belichtet hätten. Statt des geplanten Einfach-Lanzett-Fensters musste er sich mit zwei kleinen, unregelmäßigen Lichteinlässen begnügen. Von außen hätten die Öffnungen nicht symmetrisch gewirkt, und so musste Andrea zu einem Kunstgriff greifen, indem sie das geplante einachsige Fenster im Raum zwischen den Pilastern auf einen dünnen Streifen reduzierte (der mit einem perforierten Marmorgitter bedeckt war) und den ungenutzten Raum mit zwei weiteren Spitznischen füllte, die etwas schmaler waren als die anderen.
Der Glockenturm wurde nach der Unterbrechung der Arbeiten durch den Schwarzen Tod 1359 von Francesco Talenti fertiggestellt, der die Arbeiten leichter ausführen konnte, da er keine komplexen Probleme der Statik mehr lösen musste, die sein Vorgänger wohl oder übel gelöst hatte. Franziskus bewies jedoch großes Geschick, indem er das Gebäude als vier massive Eckpfeiler organisierte, die durch relativ dünne Wandschlitze verbunden waren, in die sich die großen Fenster öffneten.
Jetzt wurde nur noch ein Treppenhaus benötigt, und es konnte immer nur eine Säule verwendet werden, wobei eine Wendeltreppe gegraben wurde, um über die Fenster zu klettern (die Spirale ist doppelt im obersten Stockwerk, um über das sehr hohe Dreisprossenfenster zu führen). Ihm sind drei Stockwerke zu verdanken: die beiden untersten mit dem charakteristischen Motiv der gekuppelten Sprossenfenster, vielleicht sienesischen Ursprungs; der letzte mit dem Glockenturm, der durch riesige Sprossenfenster mit Tympanon geöffnet wird.
Über der Cella wurde eine vorspringende Plattform mit einer reichen Balustrade anstelle des in Giottos Projekt vorgesehenen Turms errichtet: Vasari glaubt, dass diese Wahl von einer frühen Reaktion gegen den gotischen Geschmack diktiert wurde.
In der Marmorverkleidung des Dachgeschosses wurden weiße Marmorplatten mit romanischen Intarsienmotiven verwendet, vielleicht wiederverwendete Stücke von der Baustelle des Baptisteriums. Francesco heiratete später Giottos Tochter in der Kirche neben dem Glockenturm.
Es wird erzählt, dass in der Anfangsphase, in der der Glockenturm mit dem wertvollen weißen, rosa und grünen Marmor sowie mit Skulpturen aus den besten Meißeln der Zeit bedeckt und geschmückt wurde, ein Bürger von Verona, der sich des Wertes des Werks durchaus bewusst war, sagte, dass die Florentiner Republik sich den Luxus nicht leisten könne, das gesamte Werk weiter zu finanzieren. Dieses oberflächliche Urteil beleidigte die Signoria so sehr, daß es den unvorsichtigen Veroneser wegen Mißachtung zu zwei Monaten Gefängnis verurteilte. Nachdem er seine Strafe verbüßt hatte, ordnete der Gonfalonier Ruggeri Calcagni seine Freilassung an und ließ ihn vor seiner Abreise in die Pracht der Staatskasse führen, um ihn auf die tatsächliche Zahlungsfähigkeit der Florentiner aufmerksam zu machen, die sich nicht nur den Luxus leisten konnten, ihren Glockenturm reich zu bedecken, sondern auf diese Weise die ganze Stadt bedecken konnten.
Der Glockenturm von Giotto wird von der Opera di Santa Maria del Fiore verwaltet, die ihr Museum, die Kathedrale, das Baptisterium und andere Denkmäler mit Blick auf den Platz verwaltet. Die Institution kümmert sich nicht nur um die Nutzung des Museums, sondern ist auch für die Erhaltung, Restaurierung und ordentliche Instandhaltung der Gebäude zuständig. Im Jahr 2000 wurden etwa 290.000 Eintrittskarten für die Besteigung des Glockenturms verkauft, was nach dem Baptisterium (ca. 485.000) und der Brunelleschi-Kuppel (ca. 412.000) an dritter Stelle steht. (danke Wikipedia!)
Modellhöhe: 45,8 cm!
Umfang des Bausatzes: 22 bereits vorgestanzte Bauelemente auf 6 Ausschneidebögen 25,5 x 35 cm!
Montagezeichnungen ergänzen italienische, französische, englische und deutsche Bauanleitung!
Der Glockenturm von Giotto ist der Glockenturm von Santa Maria del Fiore, der Kathedrale von Florenz, und befindet sich auf der Piazza del Duomo.
Die Fundamente wurden um 1298 zu Beginn des Baus der neuen Kathedrale ausgehoben, als der Baumeister Arnolfo di Cambio war. 1334 übernahm Giotto di Bondone das Amt des Baumeisters. Vasari erwähnt in seinem Leben des Giotto seine Ankunft "im Jahr 1334 am 9. Juli am Glockenturm von S. Maria del Fiore", als er sofort begann, sich mit dem Bau des ersten Stockwerks des Glockenturms zu befassen, uninteressiert - laut Giovanni Villani - an der Baustelle der Basilika.
Die ungewöhnliche Position des Glockenturms, der an der Fassade ausgerichtet ist, spiegelt den Wunsch wider, ihm als Zeichen der starken Vertikalität im Zentrum der Insula Episcopalis große Bedeutung beizumessen, sowie wahrscheinlich die praktische Notwendigkeit, den Blick auf den Apsisbereich für die große Kuppel freizugeben, die seit Arnolfis Projekt vorgesehen ist. Giotto lieferte einen originellen Entwurf des Glockenturms mit einem pyramidenförmigen Turmabschluss von 50 Florentiner Braccia Höhe (ca. 40 Meter), nach dem die Gesamthöhe etwa 120-125 Meter betragen haben sollte. Eine Zeichnung, die im Museo dell'Opera del Duomo in Siena aufbewahrt wird, wird von einigen Wissenschaftlern als von diesem Projekt inspiriert angesehen.
Bis heute beträgt die Höhe des Glockenturms, der von der Öffentlichkeit besichtigt werden kann, 85 Meter und die Anzahl der Stufen, um die Spitze zu erklimmen, beträgt 398 Originale, zu denen 15 hinzukommen, die Teil der ersten Zugangsrampe sind.
Giottos Prägung zeigt sich vor allem in der Piktorialität der raffinierten Verkleidung aus weißem Marmor (aus den Steinbrüchen von Campiglia Marittima und Pietrasanta), grünem (Serpentine von Prato) und rotem Marmor (Monsummano Terme, Siena, Stazzema) und vor allem in dem grandiosen figurativen Zyklus, der den Sockel des Glockenturms schmückt: eine Reihe von Darstellungen, die den Glockenturm mit anderen großen Unternehmungen vereinen der figurativen Skulptur wie die Portale der romanischen und gotischen Kathedralen (Arles, Fidenza, Chartres, Orvieto), aber die strengsten Vergleiche lassen sich mit den Reliefs der Fontana Maggiore in Perugia (1275-1278) von Nicola und Giovanni Pisano und denen des Baptisteriums von Parma mit dem berühmten Zoophorus von Benedetto Antelami (1216 über).
Obwohl die Kritiker die Handschrift des Meisters in keinem der Reliefs mit Sicherheit erkannt haben, kann seine Beteiligung an der Abfassung des ikonographischen Programms nicht bezweifelt werden.
Als Giotto 1337 starb, war nur der erste Stempel fertiggestellt, und die strukturellen Mängel des Projekts waren bereits deutlich geworden: Der anonyme Verfasser eines Kommentars zur Göttlichen Komödie aus dem 2. Jahrhundert erzählt die Legende, dass Giotto aus Kummer gestorben sei, weil er dem Glockenturm einen kleinen Stumpf an den Fuß gegeben hatte... .
Die jüngsten Untersuchungen des Glockenturms hätten ergeben, dass das ursprüngliche Projekt eine Wandstärke von 1,60 Metern an der Basis vorsah, die es dem Turm nicht ermöglicht hätte, die erwartete Höhe zu erreichen. Oberhalb der ersten Ebene ließ Giotto außerdem eine Risega (Versetzung der Außenseite der Mauern) um bis zu 24 Zentimeter anfertigen, die die Dicke der Wände um fast einen halben Meter verringerte. Darüber hinaus wurde die Zugangstreppe zu den oberen Stockwerken nicht - wie üblich - auskragend in den zentralen Schacht des Baukörpers eingelassen, sondern in der Mitte der Wände gegraben, eine Lösung, die es ermöglichte, eine Reihe von großen und gut nutzbaren Räumen zu erhalten, die jedoch das Untergeschoss weiter schwächte.
Giotto blieb bis zu seinem Tod im Jahr 1337 für das Gebäude verantwortlich. Giorgio Vasari erwähnt den Maler Taddeo Gaddi als seinen unmittelbaren Nachfolger, von dem einige glauben, dass er die Verdickung der Wände innerhalb des ersten Regals leitete; In den Dokumenten der Opera del Duomo ist jedoch nur Andrea Pisano als Nachfolger dokumentiert, der bereits an der dekorativen Ausstattung des Glockenturms mitgewirkt hatte.
Andrea Pisano setzte die Arbeit fort und modifizierte das Design an der Außenseite durch Hinzufügen von zwei Pilastern auf jeder Seite, um die durch das Sägen verursachte Verringerung der Dicke auszugleichen. Ein einzelnes Lanzettfenster (wie auf der Zeichnung der Opera del Duomo di Siena zu sehen) hätte sich wahrscheinlich zwischen den Pilastern öffnen müssen, um den Empfangsraum im ersten Stock zu beleuchten.
Darüber hinaus wurden die beiden Räume, die sich mit dem im Erdgeschoss überlagern, falsch ausgeführt, d. h. sie ruhen nicht auf den Wänden, sondern auf den Gewölben des darunter liegenden Raumes, wodurch wertvolle Zentimeter Wandstärke von innen gewonnen werden können. Der bauliche Umbau funktionierte sehr gut, da der Glockenturm ohne weitere Probleme die erwarteten 85 Meter erreichen konnte. Die einzigen Nachteile waren die Enge des Raumes am Fuße des Glockenturms und die Unregelmäßigkeit der Fenster. Andrea Pisano leitete die Baustelle von 1337 bis 1348. In dem unter seiner Leitung errichteten Teil hat der Glockenturm eine Reihe von spitzen Nischen für einen runden Skulpturenzyklus, die von unten besser sichtbar sind als die Flachreliefs.
Ein obskurer Hinweis von Antonio Pucci, dem Reimer des 300. Jahrhunderts, berichtet, dass Andrea Pisano seine Position als Baumeister wegen der Fehler verlor, die er auf der zweiten Ebene des Glockenturms machte. Es ist nicht ganz klar, wie glaubwürdig dieser Hinweis ist, und es besteht auch keine Einigkeit darüber, welche Fehler ihm unterstellt wurden; Wahrscheinlich war es bei der Durchführung der Arbeiten notwendig, auf Kompromisse zurückzugreifen, um den Bau trotz der Mängel des ursprünglichen Plans fortzusetzen.
Das Problem war die Notwendigkeit von zwei verschiedenen Skalen. Während einer dazu diente, den Glockenturm und die Spitze des Glockenturms zu erreichen, war der zweite für den Zugang zu den drei großen Räumen reserviert, von denen der im Erdgeschoss und der im ersten Stock für repräsentative Zwecke genutzt werden sollten, Räume, die sich durch hohe Oberflächen, Kreuzrippengewölbe auf Ecksäulen und verzierte Schlusssteine (im Erdgeschoss mit dem Agnus Dei, Wappen der Oper del Duomo, im ersten Stock mit der heraldischen Lilie von Florenz).
Die beiden Treppen müssten sich nicht kreuzen und müssten daher komplizierten Wegen folgen: Besorgniserregend sei zudem die Entleerung der Wände, die die Wände schwächen könnte.
Der komplexeste Punkt befindet sich auf der Höhe des zweiten Stempels des Glockenturms: Andrea schaffte es, beide Treppen zu führen, musste aber die Fenster opfern, die den Raum im ersten Stock belichtet hätten. Statt des geplanten Einfach-Lanzett-Fensters musste er sich mit zwei kleinen, unregelmäßigen Lichteinlässen begnügen. Von außen hätten die Öffnungen nicht symmetrisch gewirkt, und so musste Andrea zu einem Kunstgriff greifen, indem sie das geplante einachsige Fenster im Raum zwischen den Pilastern auf einen dünnen Streifen reduzierte (der mit einem perforierten Marmorgitter bedeckt war) und den ungenutzten Raum mit zwei weiteren Spitznischen füllte, die etwas schmaler waren als die anderen.
Der Glockenturm wurde nach der Unterbrechung der Arbeiten durch den Schwarzen Tod 1359 von Francesco Talenti fertiggestellt, der die Arbeiten leichter ausführen konnte, da er keine komplexen Probleme der Statik mehr lösen musste, die sein Vorgänger wohl oder übel gelöst hatte. Franziskus bewies jedoch großes Geschick, indem er das Gebäude als vier massive Eckpfeiler organisierte, die durch relativ dünne Wandschlitze verbunden waren, in die sich die großen Fenster öffneten.
Jetzt wurde nur noch ein Treppenhaus benötigt, und es konnte immer nur eine Säule verwendet werden, wobei eine Wendeltreppe gegraben wurde, um über die Fenster zu klettern (die Spirale ist doppelt im obersten Stockwerk, um über das sehr hohe Dreisprossenfenster zu führen). Ihm sind drei Stockwerke zu verdanken: die beiden untersten mit dem charakteristischen Motiv der gekuppelten Sprossenfenster, vielleicht sienesischen Ursprungs; der letzte mit dem Glockenturm, der durch riesige Sprossenfenster mit Tympanon geöffnet wird.
Über der Cella wurde eine vorspringende Plattform mit einer reichen Balustrade anstelle des in Giottos Projekt vorgesehenen Turms errichtet: Vasari glaubt, dass diese Wahl von einer frühen Reaktion gegen den gotischen Geschmack diktiert wurde.
In der Marmorverkleidung des Dachgeschosses wurden weiße Marmorplatten mit romanischen Intarsienmotiven verwendet, vielleicht wiederverwendete Stücke von der Baustelle des Baptisteriums. Francesco heiratete später Giottos Tochter in der Kirche neben dem Glockenturm.
Es wird erzählt, dass in der Anfangsphase, in der der Glockenturm mit dem wertvollen weißen, rosa und grünen Marmor sowie mit Skulpturen aus den besten Meißeln der Zeit bedeckt und geschmückt wurde, ein Bürger von Verona, der sich des Wertes des Werks durchaus bewusst war, sagte, dass die Florentiner Republik sich den Luxus nicht leisten könne, das gesamte Werk weiter zu finanzieren. Dieses oberflächliche Urteil beleidigte die Signoria so sehr, daß es den unvorsichtigen Veroneser wegen Mißachtung zu zwei Monaten Gefängnis verurteilte. Nachdem er seine Strafe verbüßt hatte, ordnete der Gonfalonier Ruggeri Calcagni seine Freilassung an und ließ ihn vor seiner Abreise in die Pracht der Staatskasse führen, um ihn auf die tatsächliche Zahlungsfähigkeit der Florentiner aufmerksam zu machen, die sich nicht nur den Luxus leisten konnten, ihren Glockenturm reich zu bedecken, sondern auf diese Weise die ganze Stadt bedecken konnten.
Der Glockenturm von Giotto wird von der Opera di Santa Maria del Fiore verwaltet, die ihr Museum, die Kathedrale, das Baptisterium und andere Denkmäler mit Blick auf den Platz verwaltet. Die Institution kümmert sich nicht nur um die Nutzung des Museums, sondern ist auch für die Erhaltung, Restaurierung und ordentliche Instandhaltung der Gebäude zuständig. Im Jahr 2000 wurden etwa 290.000 Eintrittskarten für die Besteigung des Glockenturms verkauft, was nach dem Baptisterium (ca. 485.000) und der Brunelleschi-Kuppel (ca. 412.000) an dritter Stelle steht. (danke Wikipedia!)
Modellhöhe: 45,8 cm!
Umfang des Bausatzes: 22 bereits vorgestanzte Bauelemente auf 6 Ausschneidebögen 25,5 x 35 cm!
Montagezeichnungen ergänzen italienische, französische, englische und deutsche Bauanleitung!
